乌江岸的等待——被遗忘的村落与文化支点的缺失

乌江画廊的盛名之下，藏着大量被时代脚步暂时落下的沿江村落。它们坐拥千里奔流的大江、壁立千仞的悬崖、飞瀑流泉的幽林，生态底色不可谓不优越，却始终难以从同质化的“贵州山水”叙事中突围。喀斯特地貌带来的细碎耕地，让传统农耕产出十分有限，多数村民依然守着绿水青山却难以转化为实实在在的收入。当全国文旅市场进入“人人都在找山清水秀的地方度假”的阶段，这些村落却迟迟没有拿到“绿水青山就是金山银山”的钥匙。

本质原因从来不是山水不够美，而是缺少独属于自己的文化支点。放眼全国，泰山、黄山、庐山之所以能超越普通荒野，成为代代人心向往之的文化名山，核心从来不是自然形态的稀缺，而是千百年不断沉淀的人文印记，为山水注入了灵魂与辨识度。乌江沿岸的村落同样如此：90%的喀斯特山水外观大同小异，真正不可复制的，是每一段流域独有的断代历史、遗迹遗存、代代相传的生活方式与民俗记忆。诗人陈永康以诗词为尺，沿着乌江两岸一步步丈量，从新民镇沿江村的云台寺遗址，到尚嵇镇的楠木渡古渡，从茅栗镇草香村的五里龙奇峰，到对岸开阳县宅吉乡的千年摩崖，把散落在山野里被遗忘的文脉遗迹一一打捞，用一首首专属在地的原创诗词，为原本无名的深山小景赋名，为每一个沉默的村落点亮独属于自己的文化IP，为这些曾经贫瘠的江岸乡村，牵起一根与时代同频的文化引线。

诗词丈量的地理脉络：从江岸古村到河谷秘境的完整文化地图

陈永康的乌江诗词创作，完全跳出了传统山水诗借用通用典故、泛化书写山水的固化套路，所有作品都精准锚定乌江沿岸的具体村落与实景，形成了一张覆盖播州区新民镇沿江村、尚嵇镇、茅栗镇漩塘村、草香村，以及对岸开阳县宅吉乡的完整文化地理网络，每一首诗都对应一处真实的山野点位，每一处点位都因诗词拥有了全新的文化辨识度。

在新民镇沿江村乌江支流清水河畔，他以清道光年间的云台寺遗址为核心，接连写下《乌江云台寺遗址怀古》《江寺闻钟》《飞阁庙》三首作品，把云缘山山顶的古刹残迹、50平方米的罕见山泉方塘、点灯岩上如灯笼般矗立的百米巨石峰，全部转化为带着诗意温度的文字意象。这些意象不再是地图上一个模糊的“古寺遗址”标注，而是有了“崖空丹壁烟阙开，山耸古刹飞云台”的凌空气势，有了“一庵岩寺放晚钟”的悠远禅意，有了“点灯岩上飞鹫落，野烟渡口惊鸥回”的苍凉野趣，让一处几乎被人遗忘的清代寺庙遗址，瞬间拥有了可被感知、可被寻访的文化质感。

沿着乌江顺流而下，尚嵇镇的楠木渡古渡、茶山关峡谷，在他的《尚嵇春月》里完成了诗意新生。原本只作为交通节点存在的古渡口，被赋予了“雾潜楠木渡，帆开空翠幽”的朦胧意境，乌江峡谷的深切水势，化作“深壑蟠蛟龙，云谷浮蚁舟”的雄浑画面，连尚嵇本地的春日月色，都成了“尚嵇春藏月，画里不曾收”的独家审美记忆，把这座拥有囤灯非遗、红色渡江遗址的省级历史文化名镇，从普通的乌江沿岸乡镇形象里彻底区分出来。

进入茅栗镇的河谷深切地带，乌江海拔降到540米的最低点漩塘，诗人在这里接连留下《漩塘峡》与《乌江五里龙》两首作品。前者以“隘谷开壑千寻岸，万峰连翠山成峦”写尽漩塘峡谷的雄奇险峻，后者则为草香村后山原本无名的五座巨石峰正式赋名“五里龙”，把岩口垭口、三孔穿洞、江畔渔村这些散落在村民日常生活里的普通场景，全部编织进“岩口一峰开两岸，五龙三孔通九滩”的诗意叙事中，让这片藏在深山里的喀斯特秘境，第一次拥有了清晰的文化身份。

乌江对岸的开阳县宅吉乡，更是被千年文脉层层覆盖的土地。王回渡的明代摩崖、清道光年间的潘桐惜字塔、水西则溪制度留下的土司遗存，这些珍贵的历史遗迹此前一直沉寂在山野之中。诗人以《王回渡摩崖》打捞起千年漕运的船号记忆，以《惜字塔》还原清代“敬惜字纸”的崇文民俗，以《宅吉水西》复现水西土司时代男耕女织、安宁祥和的田园图景，最终以《湘江合口渡》收束于遵义、开阳、瓮安三县交界的三江汇流处，把宅吉乡从一个偏远的河谷乡镇，变成了串联千年土司文化、摩崖石刻文化、农耕民俗文化的重要文化节点。

在地诗词的深度价值：为乌江山水注入不可复制的人文灵魂

陈永康的乌江诗词创作，绝非普通的山水即兴题咏，而是一套完整的在地文化赋能体系，从意象锚定、历史打捞到意境营造，全方位为原本同质化的乌江山水注入独有的灵魂。

首先是为每一处小众山野点位完成“文化赋名”。在文旅行业，一个拥有独特文化内涵的名字，是一个景观能被人记住、被人传播的核心基础。此前草香村后山的五座巨石峰，在当地村民口中只有笼统的“后山尖子”的俗称，经过《乌江五里龙》的书写，“五里龙”这个名字既贴合五座山峰如巨龙腾跃的形态，又自带雄浑的气势，搭配“岩口一峰开两岸，五龙三孔通九滩”的诗句，瞬间让这个原生山野点位拥有了区别于乌江沿岸其他所有山峰的辨识度。同样，新民镇沿江村的点灯岩、宅吉乡的潘桐惜字塔，这些此前在旅游地图上毫无存在感的点位，都因专属诗词的加持，完成了从“普通山野遗存”到“文化景观”的身份升级。

其次是打捞即将被遗忘的村落文脉遗迹，把碎片化的历史记忆整合成可感知的文化脉络。云台寺的道光碑文、50平方米的罕见山泉方塘、王回渡的明万历年间摩崖石刻、水西则溪的土司制度遗存，这些散落在山野里的文化碎片，此前大多只有当地少数老人知晓，没有形成完整的传播链条。诗人通过诗词创作，把这些遗迹背后的建筑价值、历史价值、民俗价值全部挖掘出来，嵌入诗句的意象之中，让普通游客即便不了解地方史，也能从“方塘半井雪莲白”“摩崖回渡千年老”的文字里，直观感受到这些遗存的岁月分量，让濒临消失的村落文脉重新回到大众视野。

更重要的是，这些诗词完全扎根在地实景，彻底跳出了传统山水诗的意象套路，实现了“诗与实地”的高度绑定。传统山水诗里的“烟寺晚钟”“江畔渔村”都是通用意象，放到任何一条江边都能成立，但陈永康的乌江诗词里，每一个意象都有精准的地理坐标：“一庵岩寺放晚钟”的钟声，只能从新民镇沿江村云缘山的云台寺遗址飘出；“点灯岩上飞鹫落”的飞鹫，只能盘旋在向家沟河畔的那座百米巨石峰上空；“十二滩头红杜鹃”的杜鹃，只能开在宅吉乡王回渡的乌江险滩岸边。这种完全不可复制的在地性，让这些诗词成了专属乌江岸的“文化水印”，也让对应的村落拥有了别处无法模仿的文化IP。

诗词赋能乡村旅游的落地路径：从文字意象到产业增量的转化

当这些带着浓厚在地属性的诗词作品完成创作，它们便不再只是案头的文学文本，而是可以直接转化为乡村旅游发展动能的核心抓手，为原本贫瘠的江岸村落，打开一条差异化的文旅发展路径。

最基础的落地方式，是打造“乌江诗词寻访线”徒步游产品。沿着诗词书写的点位，串联起新民镇云台寺遗址、点灯岩飞阁庙、尚嵇镇楠木渡古渡、茅栗镇五里龙、漩塘峡、对岸宅吉乡王回渡摩崖、潘桐惜字塔，设计不同难度的徒步线路，在每一个诗词对应的实景点位，刻上对应的诗句与赏析内容，让游客沿着诗人的足迹，一边徒步探访乌江原生山水，一边读懂每一处点位背后的文化故事。这种“跟着诗词游乌江”的产品，完全区别于市面上常规的乌江画廊游船观光，精准吸引喜欢人文探访、小众徒步的游客群体，为沿江村落带来稳定的客流。

在此基础上，可以围绕诗词意象开发系列在地文旅业态。在新民镇沿江村，依托云台寺遗址的怀古诗词，打造“云台晚钟”山野禅意营地，在方塘古井旁设置清修体验点位，推出古井取水、山寺品茶的沉浸式体验项目，匹配《江寺闻钟》里的暮色意境，吸引想要逃离城市喧嚣、寻找“天人合一”度假场域的旅居人群。在茅栗镇草香村，围绕五里龙的山水意象，打造“江烟泊船”江畔渔村民宿集群，把“山云移荫泊鱼船”的诗意场景转化为枕江而眠的民宿体验，推出暮雨观鹭、江畔听泉的特色活动，让游客真正住进诗里的场景之中。在对岸宅吉乡，依托摩崖石刻与惜字塔的文化属性，打造乌江岸的小众文字文化体验空间，开展丹砂题壁、敬惜字纸的民俗体验活动，填补乌江流域文化研学产品的空白。

更深层次的产业延伸，是把诗词IP与当地村民的生产生活深度绑定，让文化赋能真正落到村民增收上。引导当地村民把诗词里的意象转化为农特产品的包装IP：乌江鱼的包装可以印上“波澄白鹭翠影涵”的诗句，本地茶叶的包装可以使用“万壑白清溪”的山水画面，布依、苗族的手工艺品可以融入“十二滩头红杜鹃”的意象，让原本缺乏辨识度的农特产品，拥有独特的文化附加值，卖出更高的价格。同时扶持本地村民成为“乌江诗词向导”，经过简单的诗词内容培训后，为寻访线路的游客讲解每一首诗背后的村落故事，让村民从文旅发展的旁观者，直接变成文化传播的参与者，在家门口实现就业增收。

诗词为光，让每一个江岸村落都与时代同频

在乡村振兴的时代背景下，乌江沿岸这些曾经被遗忘的村落，不该永远困在“山水好但留不住人”的困境里。诗人陈永康以诗词为尺，一步步丈量乌江两岸的土地，打捞起散落在山野里的文脉遗迹，为每一处无名的深山小景赋名，为每一个沉默的村落点亮独属于自己的文化IP。这些诗词就像一束光，一根引线，把原本孤立的山水、遗迹、村落串联起来，让原本同质化的喀斯特山水，拥有了不可复制的人文灵魂。

当游客沿着诗词的足迹走进这些村落，他们看到的不再是千篇一律的贵州山水，而是云台寺遗址飘出的晚钟，是五里龙五峰下停泊的渔船，是王回渡崖壁上千年的摩崖字迹。这些带着温度的文化记忆，最终会转化为源源不断的客流与产业增量，让每一个曾经贫瘠的江岸村落，都能靠着自己独有的文化底色，与这个时代同频发展，最终实现“生态美、文化活、百姓富”的乡村振兴目标。（文/孔忠浩）

诗人简介：

陈永康(北京朝阳)，古典诗词作家，电影编剧、导演、艺术家、青年艺术评论家。古典诗词著作《我醉花间》(山西人民出版社)、《漓江古韵》、《燕语莺啼》、《乌江意象》、《一脉千山》等诗集及其古体诗词相关论文。音乐作品《青柠檬》、《唤》曾获2004国家广电总局原创音乐奖。2024个人艺术展《鉴山》。曾策展项目2018北水艺术展《北水无形》、2019路波/郑天然/钟鸣/知秋/王春国联展《古墨新逸》、2020北水《叩问本真》、2023年11月北京798国际艺术交流中心-北水艺术作品展《渔》、2023北京宋庄美术馆北水作品展《泉阳河》等；发表艺术评论《旅美画家王小燕的诗画意境》、《大写意》、《无形》、《北观鱼》、《记忆碎片》、《北水格鱼》、《张羽艺术五十年》等二十余篇。电影编剧/导演作品：艺术电影《轮廓光》，文艺电影《雪域热巴》，戏曲电影《青衣梦》、《水秀》、《鸳鸯镜传奇》、《双蝴蝶》、《戏院惊魂》，动作电影《龙门刀客》等。2023年编剧、导演并出演的电影《AN ENDLESS ROAD》(中文：无尽之路)，荣获土耳其哈利卡纳苏斯国际电影节最佳新锐导演奖；美国洛杉矶明星电影节最佳导演奖；希腊雅典国际月度艺术电影节最佳导演荣誉奖；法国戛纳世界电影节最佳未来导演提名、及最佳外语片奖入围提名；印度佛陀国际电影节最佳新锐导演奖；印度拉梅斯瓦拉姆国际电影节新锐导演影片奖；以及西班牙第36届赫罗纳电影节、法国巴黎LIFT-OFF电影节、意大利AmiCorti国际电影节等各种国际奖项。